出生年份： 19071995年
擅 长： 油画,国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1953年作 | 尺寸 | 132cm*78cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 墨彩 | 装裱 | |
| 题材 | 所属系列 | 《叶浅予中国画作品集》 | |
| 作品描述 | 此作半工兼写，赋色有致。表现的是一个站在玉米地里的老农，对着自己的丰盛收成，发出会心微笑。此作并没有画家同年创作的年画《中国民族大团结》那样气势宏大，但却生命力强盛。 1950年早春，叶浅予随土改工作队进驻北京南郊西红门，画家当时和北方农民一起沉浸在分土地迎丰收的喜庆热浪中。他画过一套《土改记事》，共6幅，发表于1950年第三期《漫画杂志》。《夏天》是画家继此系列之后，更为成熟的作品。它是画家在那滚烫的日子、火红的年代，为北方农民所写的传神佳作，也显现了叶浅予获得艺术新生活，及忘我澎湃地投入其中的厚望。虽说1951年他与戴爱莲离异，但这些阴影，并没有终止正处壮年的叶浅予旺盛创作欲。另一方面，当年身为“画坛草寇”的叶浅予，应徐悲鸿之邀，步上国立北平艺术专科学校的讲坛已近6年。从漫画、设计到速写、临摹，乃至图画笔墨的濡研，叶浅予已由奔走疾呼抗日的漫画家龙头，逐渐成为国画革新派中坚。从老一辈的齐白石、黄宾虹等， 到新一代李可染、蒋兆和、李苦禅、田世光……；他正处于承上启下的支撑点。《夏天》为50年代初的北京中国画坛因循守旧的涸水，带来一袭清风。它不同于画家锋芒外露、隔夜即发的漫画之作，而具有黄金式的稳定、平衡且通透的构图，线条的疏密、用笔恰到好处；人物姿态重心协调，含蓄内敛。敷色淡雅、规范，是学院的经典风范。 叶浅予当时为学生教学示范而画的一批白描或淡彩习作，属于国画现代教学体系的重要成果。正因为他是从生活和艺术的实践入手，再踏入传统与学术的殿堂，所以他始终保持敏锐探求的态度。而他虽是徐悲鸿延请礼聘，却又逐渐悟出徐氏教学体系中的利弊。 周韶华在1991年指出：“振兴中国人物画之时，有志者相继而起，徐悲鸿、蒋兆和诸前辈也不乏业绩，但是真正有系列、有系统地在美学上建立起体系的，非叶浅予莫属了。”叶浅予是开人物画时代新风的首要代表与国手，这样的评价，是名正言顺和当之无愧的。 《夏天》是画家结合中国人物画现代教学与创作的一幅极佳范本。 |
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