出生年份: 19071995年
擅 长: 油画,国画
毕业院校: 其他学校
创作年代 | 1953年作 | 尺寸 | 132cm*78cm |
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材质 | 墨彩 | 装裱 | |
题材 | 所属系列 | 《叶浅予中国画作品集》 | |
作品描述 | 此作半工兼写,赋色有致。表现的是一个站在玉米地里的老农,对着自己的丰盛收成,发出会心微笑。此作并没有画家同年创作的年画《中国民族大团结》那样气势宏大,但却生命力强盛。 1950年早春,叶浅予随土改工作队进驻北京南郊西红门,画家当时和北方农民一起沉浸在分土地迎丰收的喜庆热浪中。他画过一套《土改记事》,共6幅,发表于1950年第三期《漫画杂志》。《夏天》是画家继此系列之后,更为成熟的作品。它是画家在那滚烫的日子、火红的年代,为北方农民所写的传神佳作,也显现了叶浅予获得艺术新生活,及忘我澎湃地投入其中的厚望。虽说1951年他与戴爱莲离异,但这些阴影,并没有终止正处壮年的叶浅予旺盛创作欲。另一方面,当年身为“画坛草寇”的叶浅予,应徐悲鸿之邀,步上国立北平艺术专科学校的讲坛已近6年。从漫画、设计到速写、临摹,乃至图画笔墨的濡研,叶浅予已由奔走疾呼抗日的漫画家龙头,逐渐成为国画革新派中坚。从老一辈的齐白石、黄宾虹等, 到新一代李可染、蒋兆和、李苦禅、田世光……;他正处于承上启下的支撑点。《夏天》为50年代初的北京中国画坛因循守旧的涸水,带来一袭清风。它不同于画家锋芒外露、隔夜即发的漫画之作,而具有黄金式的稳定、平衡且通透的构图,线条的疏密、用笔恰到好处;人物姿态重心协调,含蓄内敛。敷色淡雅、规范,是学院的经典风范。 叶浅予当时为学生教学示范而画的一批白描或淡彩习作,属于国画现代教学体系的重要成果。正因为他是从生活和艺术的实践入手,再踏入传统与学术的殿堂,所以他始终保持敏锐探求的态度。而他虽是徐悲鸿延请礼聘,却又逐渐悟出徐氏教学体系中的利弊。 周韶华在1991年指出:“振兴中国人物画之时,有志者相继而起,徐悲鸿、蒋兆和诸前辈也不乏业绩,但是真正有系列、有系统地在美学上建立起体系的,非叶浅予莫属了。”叶浅予是开人物画时代新风的首要代表与国手,这样的评价,是名正言顺和当之无愧的。 《夏天》是画家结合中国人物画现代教学与创作的一幅极佳范本。 |
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